水平な屋根のこと。 屋根面（屋上面）の全体に防水加工を施し、雨水がルーフドレン（屋上排水口）へと流れ込むよう小さな勾配をつけて、雨水の排水を確保したものである。 防水加工としてはアスファルト防水、シート防水などが用いられる。 また、屋根（屋上）を取り囲むように低い壁（パラペット）を設けて、防水層の内側に雨水が浸入することを防いでいる。 こうした陸屋根は、鉄骨コンクリート構造・鉄骨鉄筋コンクリート構造・鉄骨構造の建物で多く見られる。 外国為替証拠金取引から1960年代にかけて五社協定という取り決めがあり、映画会社と専属契約を結んだ、いわゆる映画俳優達は、自社製作の映画以外への出演が制限されるなど、明確に活動範囲を区分されていた。そのため初期の大河ドラマは、歌舞伎界や新劇などの俳優に頼らざるを得なかった事情がある。同時期の民放のテレビドラマにしても同様で、海外ドラマを輸入して放送したり、テレビ局で制作するドラマには、映画俳優以外の俳優や新人を起用することで対処していた。 資産運用になり、邦画の斜陽化に伴って五社協定が自然崩壊し、さらには映画会社がテレビドラマの外注先になってテレビ映画を制作するなど、映画とテレビとの垣根はほぼ消滅したが、既にテレビドラマの制作現場では映画俳優に頼らないシステムが確立されていたため、別ジャンルから俳優業に参入するケースは以前より増えた。ただし、テレビドラマにおいては俳優の実力よりも、テレビ局と所属事務所、あるいは番組スポンサーとの関係や、俳優個人の人気（即ち、視聴率を取れるかどうか）を重視してキャスティングすることが多く、視聴者が疑問を感じるキャスティングがされる場合もある。 投資信託、テレビ局主導で映画製作が行われるケースも一般的になり、テレビドラマの制作スタイル（俳優業を本業としない者が俳優を兼業するスタイル）の領域も拡大傾向にある。一方で、俳優と名乗りながらバラエティ番組などで活動している者も多数おり、職業としての俳優という区分は曖昧になりつつある。これについて、映画俳優のシステムが確立しているハリウッド映画と違い、拘束時間が長い割に金銭的に恵まれない日本の俳優の環境が指摘される事もあるが、俳優個人の価値観や所属事務所の方針の問題も大きい。また、それぞれの出身の職業をあくまで本業としつつ、俳優業を含めて様々な活動を行う者もおり、マルチタレントと呼ばれる場合がある。マルチタレントは評価される場合もあるが、否定的な見方をされる事も多い。 など、様々な職種から俳優業に参入する場合がある。 傾向として近年においては男優女優ともにモデル出身者が急増している。 特に女優の場合は1980年代の後半あたりからモデル出身者が 激増している。またアイドルもアイドル冬の時代を迎える直前である 1980年代の中盤から増え始め、今やアイドル的な活動はごく初期のうちに 留め早々に女優に転向する人間も急増しておりかつては一定数の勢力があった 劇団や舞台出身者、子役出身者は特に女優においては主演助演級に限定すれば 相当に減少している。 映画祭を開催する目的は、開催規模や主催者の意図により、いくつかに分類される。なお、敢えて言うまでもなく、複数の目的をもつ映画祭も少なくない。 1927年に世界初のトーキー「ジャズ・シンガー」が出現するまでは、当然のことに映画はすべて無声であった。音声がないという制約から様々な映画的テクニックが開発され、それは現代の映画にも引き継がれている。登場人物のせりふは字幕を挿入することで表現したが、俳優の演技は大袈裟なものにならざるを得なかった。 上映に際してはオーケストラやバンドによる音楽伴奏が付くことが多かった。トーキーが実用化してからは、サイレント映画に音楽のサウンドトラックを付加したものが上映され、これをサウンド版という。 日本では、上映中の映画の進行に合わせて、その内容を解説する活動弁士（活弁）が活躍し、徳川夢声のような人気弁士も現れた。 トーキー以後の映画でも、音楽のみを用いてせりふのない映画、あるいはせりふを字幕で表現した映画はサイレント映画ということができる。 後述の「世界三大映画祭」等の著名な映画祭においては、映画の振興と発展のため、同時代におけるすぐれた作品を顕彰し、広報することが目的となる。その結果として再評価された作家や作品も多い。興行面での宣伝効果もあり、開催都市のイメージアップも兼ねている。但し、放送コンテンツとしての観点から、転売や二次利用目的で買い付けに廻るディーラーたちの連絡所としての暗い一面もある。正規の配給ルートよりも彼らブローカーを好む映画会社もあるとされる。 「ゆうばり国際ファンタスティック映画祭」等、開催地のイメージアップや観光振興、町おこしを主目的とするものもある。 「雲州ふらた映画祭」等、映画館のない町において、スクリーンで映画を観る機会を持つことを目的に開催されるものもある。 「東京国際レズビアン&ゲイ映画祭」等、特定の社会的運動の推進や広報を図るためのイベントとして開催されるものもある。 「岡山映画祭」等、自主制作映画の一般公開の場を提供することを目的とするものもある。 特定の場所で期間限定で開催される映画関連のイベント。通常、年に一度など定期的な開催サイクルを持ち、名称は（ベルリン国際映画祭などのように）開催地の地名を冠したものである事が多い。当然のことながら、映画の上演が主となるが、加えてエントリー作品の審査及び賞の授与や、映画に関するイベント（講演会、研修会、見学会、レセプション、等）を含むこともある。 最も有名なのは国際映画祭であるが、ファンタスティック映画祭、ドキュメンタリー映画祭、女性映画祭などテーマ別の映画祭も多数ある。複合的に国際アニメーション映画祭といった名称・分類もあり、東京国際映画祭の協賛企画として東京国際女性映画祭が開かれる場合などもある。作品上映の前後に、監督や出演者の舞台挨拶、ティーチイン（観覧者との質疑応答）などが行われる事も多い。 ラジオドラマや映画の吹替え、アニメで、声だけで演じる俳優を声優（せいゆう）という。 トーキーの到来によって日本の映画界は、次のような影響を受けた。 活動弁士と呼ばれたサイレント映画の解説者は（リバイバル上映を除けば）ほぼ無用の存在になった。 スタジオへの資本投下が不可避となり独立プロの多くが大手の傘下となった。 1シーン1カット（台詞の間にカットを割らないで人物をとらえる）長廻しの手法が多くとられるようになった。 映画スターたちには、次のような効果が見られた。 田中絹代は、下関訛りの甘ったるい声が好評となり、その庶民的な可憐さとあわせてますます人気が沸騰した。 入江たか子は、華族的な話し方が庶民の反発を招いたといわれ、やがて人気低下につながったと言われる。 阪東妻三郎も人気が低迷し、自身のその甲高い声が原因かと悩んだという。 サイレント映画に解説をつけるのが活動弁士（活弁）であるが、優れた活動弁士の解説をサイレント作品とともに収録し、映画フィルムあるいはVHS・DVDなどの媒体によって上映するものを活弁トーキーと呼び慣わしている。現在、次の弁士による活弁トーキー版のソフトウェアが販売されている。